cotaro70s' tumblr!

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“たとえば『マトリックス』では、裏切り者、つまり悪役側のサイファーという人物がこんな言葉を口にします。
 「俺はな、このステーキが存在しないことは知ってるんだよ。口に入れると、マトリックスが俺の脳味噌に、これが肉汁たっぷりで最高にうまいと教えてくれるんだってこともな。9年かかって俺がなにを理解したか、アンタわかるか? 無知の至福さ。」
 現実よりも仮想現実を選択するという判断が「悪役」のものであるということ。この描写が象徴するように、「現実>仮想」あるいは「三次元>二次元」という価値観は、もはやハリウッド映画の強迫観念ですね。虚構産業の自浄作用のようなものでしょうか。まあそれはともかく。
  『アバター』で、主人公ジェイクは、あらゆるハリウッド映画的伝統に逆らって、なんと仮想現実に生きることを選択します。この部分、あまりにもあっさりと描かれているので気づかれにくいようですが、これは二重の意味で画期的なことです。
 前衛映画ではありません。超娯楽大作の主人公が、地球(=現実世界)に還らず、仮想空間(パンドラ)のヒロインと生きることを選ぶということ。なんともオタク的な「ネイティリは俺の嫁」宣言です。すいませんわかりにくかったですね。これは一般には、漫画やアニメのキャラクターにリアルな恋愛感情を喚起されてしまった漢(おとこ)たちが口にすべきテンプレートとされています。
 さらにいえば、キャメロンはこの映画で「もう現実とか仮想とか区別しなくてもよくね?」と提案しているようにもとれます。アメリカでは本作を観た観客のなかに、「パンドラから帰りたくない」という思いが高じて、うつ状態におちいった人々がすくなくなかったと報じられています。もしこれが事実なら、キャメロンの目論見は見事に当たったといえるでしょう。なにしろハリウッド映画に連綿と受けつがれてきたプラトニズム(イデア>現実>虚構)の伝統を、根底からくつがえしちゃったんですから。”

書籍出版 双風舎:【連載】「脳は心を記述できるのか」 (via proto-jp) (via fukumatsu) (via yaruo) (via otsune) (via yamato) (via newroussan) (via gkojay) (via saboten5) (via layer13) (via highlandvalley) (via hsgn) (via head) (via katoyuu)

68:名無しさん@0新周年@\(^o^)/:2014/07/20(日) 17:59:52.51 ID:F5b/MbTcO.net

たしか移民政策が成功したのって、アメリカとシンガポールだってね
シンガポールは移民というより奴隷政策だから参考にならんけど、なんでアメリカは成功したんだ?
銃の力か?

72:名無しさん@0新周年@\(^o^)/:2014/07/20(日) 18:01:06.31 ID:mTVNl6PB0.net

»68
アメリカは、全体が移民だからさ
質問するならインディアンに「移民を入れて良かったですか」と聞かんとな

77:名無しさん@0新周年@\(^o^)/:2014/07/20(日) 18:05:41.32 ID:i+nflbMH0.net

»72
すげーまっとうな意見だな。

英国で移民問題が「タブー」ではなくなった理由 労働者階級だけでなく中産階級も不満抱く : 大艦巨砲主義! (via pointitblack)

“狂想曲→カプリチオ
協奏曲→コンチェルト
狂詩曲→ラプソディ
幻想曲→ファンタジア
五重奏曲→クインテット
交響曲→シンフォニー
四重奏曲→カルテット
奏鳴曲→ソナタ
鎮魂歌→レクイエム
追奏曲→カノン
夢想曲→トロイメライ
夜想曲→ノクターン
輪舞曲→ロンド
笑曲→スケルツォ”

Twitter / kaishin_twet (via maido3)

  • 前奏曲→プレリュード
  • 小夜曲→セレナーデ
  • 交声曲→カンタータ
  • 円舞曲→ワルツ
  • 行進曲→マーチ
  • 行列舞踏曲→パヴァーヌ

(via ona)

  • 聖譚曲→オラトリオ

ですって。使ったことないけど

(via myk0119)